装配式建筑工程知识分享：谈建筑外观尺度设计

1 通过尺度设计决定建筑物的性格

首先,决定建筑物性格的影响因素是多方面的。在这里,从建筑物尺度这一重要角度去分析和讨论。1756年,经验主义美学大师博克完成了美学著作《论崇高与美两种观念的根源》,依据他的观点:尺度的巨大能够表述出一种崇高的、惊惧的、崇敬的感受。(例如:埃及库夫金字塔,高146·6m,底边长230·35m;巴黎的雄师凯旋门,高49·4m,宽44·8m,厚22·3m等等)。相反,从小的尺度能够感受出一种可爱的、亲切的、美的感受。可见建筑物的尺度(例如体积的大小,高耸或者低矮)明确而严肃地影响着对建筑物的审美感受。尺度的差异已经完全可以把建筑物性格带进不同的美学概念范畴之中。

建筑师在接受设计任务时,设计任务书中对建筑性格的要求是明晰的、肯定的,建筑师在工作中,对平面大小及高度的确定应选用一种适度的体量和高度。

举例:从设计实践讨论尺度设计,该方案是南方某城市开发区亚麻纺织厂区办公楼建筑。要求建筑高度不大于24m。同时,对于建筑面积,甲方控制得很紧,十分有限。设计任务书中,对建筑物性格要求表述出舒展大方而又富于气势。

设计中,从体块与体量上分析,由于建筑面积的控制,其基本型体要同时做到舒展又富于气势,从常规设计手法上考虑,实现起来不易处理。因为其一,要实现舒展,则应该加强水平方向的尺度,但由于建筑面积的控制,建筑水平尺度越长就会导致竖向尺度越小,越低矮,势必影响建筑物的气势;其二,反之,要表述气势,则应该加大竖向尺度,从而竖向高耸,如此,必然反过来导致水平尺度变短,从而影响舒展;其三,从周围环境上谈气势,如果建筑高度到女儿墙24m尺度感受上谈不上多么高耸,本方案通过如下二方面手法化解上述问题:

1·1 如何尽力展现舒展

设计实践中,左侧三层圆型型体其每层周边布置办公室,中部为中庭,中庭顶部设阳光顶,为实现建筑体型舒展的目标,设计中将圆型型体部分直径尽量做大,这时,在办公室面积不变的前提下,其中庭尺度也随即变得更大,由于中庭二、三层不计入建筑面积,所以圆型型体部分总建筑面积增加量有限,可以接受,于是实现了三个目标:其一,控制建筑面积;其二,直径尺度越大,水平方面越舒展;其三,造型生动。同时,建筑右侧一、二、三层设架空构架,尽力使其尺度在水平方向自由伸展。

1·2 如何尽力展现气势

(1) 竖向部分女儿墙主体高度为24m,竖向中部女儿墙为三片独立薄片墙,高度30m,墙之间夹着楼梯间出层面小间和生活、消防水箱间,在结合实际使用的同时,尽全力实现高耸的气势。

(2) 竖向部分成台阶式型体层次,左薄右厚,左侧一片为纯粹的墙,用来尽量增大建筑正面面阔尺度而又不增加建筑面积。

(3) 在满足框架结构的高厚比的前提下,竖向部分尽量设计得薄,形成锋利的感受,从另一种角度突出一种气势。同时,竖向部分尽量薄,可以使建筑面积充分集中在正立面的面阔尺度上,以增加体量尺度。本方案的尺度设计,在尽量控制建筑面积的前提下,已经实现了舒展又富于气势的风格。造型大方生动。高档石材配合点式玻璃窗的装修更使建筑十分明快。

2 环境中的尺度设计

在环境中,建筑物的尺度关系不是单独的、个体的,而是整体的。即要从自身考虑尺度,也要从城市规划与城市设计角度分析探讨它。仍举上例纺织厂办公楼设计为例,该厂区规划中,办公楼左右侧10m外各有单层厂房,同时办公楼前规划了广场,广场外是4车道道路,道路对面是一家小型加工厂,这是办公楼周围的环境,本设计从四个层面把握环境对办公楼设计的影响。

2·1 厂房的高度对办公楼设计的影响

左右侧的厂房均为单层,高度相当于圆型型体部分高度的1/2,在竖向尺度上,办公楼整体在环境中挺拔高耸,在视界感受上十分醒目,富于气势。

2·2 厂房的正立面宽度对办公楼设计的影响

办公楼左右侧的厂房正立面均为厂房短边山墙,办公楼设计中,正立面全宽尺度取厂房山墙的宽度,从而,从正面观察,厂房不能够对办公楼发生尺度上的压制进而喧宾夺主,办公楼是视界的主体,这符合办公楼与厂房两者身份差异。

2·3 广场的进深对办公楼设计的影响

设计者分析得出看法,即如果广场规划进深越大,一定尺度的办公楼就相应地显得越小,从而减弱了气势,为实现设计目标决定从两方面着手,一方面把办公楼尺度处理得更高耸更舒展,另一方面把广场尺度控制得小一些,适当一些,最后决定广场进深40m,从结果来看,办公楼在环境中尺度适宜。

2·4 周围其它厂区对办公楼设计的影响

道路对面小型加工厂厂区内建筑最高三层,设计手法是办公楼取加工厂建筑的一些符号,一些尺度,以相互协调、平衡,目的是在初步的同一性中表述各自的独特性和独特意义。从这个意义上讲,设计中办公楼的各部分的尺度也是适宜的。

3 尺度与比例

建筑物其外围合面各组成“构件”之间比例和谐,不一定代表其各组成“构件”自身的尺度审美适宜。下例是一个方案实例,此例为单层建筑,主体为大面积点式玻璃幕墙,入口为雅典卫城中帕提农形式的造型,山花与柱其长宽比例遵循原型,并且方案整体比例和谐,整体造型具有后现代主义的特征。

此例的缺点在于山花及柱的尺度,实际上,这是一组按比例缩小的“构件”,山花变小,柱式变细,体量变小,其原型的多立克柱式有力大方、庄重,现在已经十分纤弱,并且帕提农形式整体体量十分卑小。也即是说,力量和气势在方案表现图上可以体味到,而建设后完全消失,柱式原型和建筑后柱式的性格完全不同,许多业主只看表现图,是无法发现他们实际上存在的如此巨大差异的。此类问题也可以称之为“表现图的欺骗性”。实际在工作中,建筑师为了解决尺度问题,一般做法是在图中加入一些人或者车做为衬背,形成图中尺度关系的比例尺。确实,这样在一定程度可以减少相关问题的发生,但是在实际工作中发现,具有完美图面的表现图,其“构件”性格与建成后“构件”性格仍然常常出现差距,对此,确实需要建筑师的认真精神和工作中积累的专业经验。

美国的标志—纽约海边的自由女神像是法国人民赠送给美国人民的礼物。试问,自由女神像在这个具体环境中,到底应该建设的高度是多少?像主体连带基座体量应确定为多少?这是一个问题。这一杰出的作品出现在全世界的视野中时,激动人心,充分象征与表达了美利坚民族的精神。首先,从环境角度看,它的尺度是完美的,而且同时,各组成部分尺度是恰当的,在整体比例关系不变基础上,大一倍则作品性格笨重,小一倍则性格懦弱。

装配式建筑作为一种新兴的建筑施工方法，其很多优点都是传统建筑无法比拟的。以上内容就是“装配式建筑工程知识分享：谈建筑外观尺度设计”，更多精彩内容可继续关注环球网校!点击下方免费下载，可领取装配式精华考点/课程讲义。